Мундариҷа

• Қадамҳо
• Қисми 1 аз 4: Овозҳо, ёддоштҳо ва тарозуҳо
• Қисми 2 аз 4: Beats and Rhythm
• Қисми 3 аз 4: Оҳанг, Ҳамоҳангӣ ва Аккордҳо
• Қисми 4 аз 4: Намудҳои асбобҳои мусиқӣ
• Маслиҳатҳо

Аввалин асбобҳои мусиқӣ - найҳои устухон - тақрибан 35 ҳазор сол пеш пайдо шуда буданд, аммо инсоният метавонист мусиқиро хеле пештар аз онҳо созад. Бо мурури замон дарки мусиқӣ амиқтар ва амиқтар шуд. Гарчанде ки барои эҷоди мусиқӣ донистани назарияи миқёс, ритм, оҳанг ва ҳамоҳангӣ шарт нест, бо вуҷуди ин, баъзе донишҳо дар ин самт ба шумо дар эҷоди мусиқии босифат мусоидат мекунанд.

Қадамҳо

Қисми 1 аз 4: Овозҳо, ёддоштҳо ва тарозуҳо

1. 1 Фарқи байни "қатрон" ва "ёддошт" -ро бифаҳмед. Ин истилоҳҳо барои тавсифи сифатҳои садоҳои мусиқӣ истифода мешаванд. Онҳо алоқаманданд, аммо баъзе фарқиятҳо доранд.
   • Қадам ба он вобаста аст, ки садо паст ё баланд аст, вобаста ба басомади он. Басомад баландтар бошад, садо баландтар мешавад. Фарқи басомад байни садоҳои баландии гуногунро фосила меноманд.
   • Эзоҳ садои басомади муайянро ифода мекунад. Басомади стандартӣ барои октаваи аввал A (A) 440 Гц аст, гарчанде ки баъзе оркестрҳо барои ба даст овардани садои равшантар стандарти дигареро истифода мебаранд, масалан 443 Гц.
   • Аксар одамон гуфта метавонанд, ки оё нота дуруст аст, вақте ки як нотаи дигар дар баробари он садо медиҳад ё як силсила ёддоштҳо аз композицияе, ки онҳо медонанд. Инро "шунавоии нисбӣ" меноманд. Шумораи ками одамон "қатори комил" -ро таҳия кардаанд, ки ба шумо имкон медиҳад, ки қатронро бидуни шунидани садои дигар муайян кунед.
2. 2 Фарқи байни "тембр" ва "оҳанг" -ро бифаҳмед. Ин истилоҳҳо одатан дар робита бо асбобҳои мусиқӣ истифода мешаванд.
   • Тимбр ба омезиши қатрон ва оҳангҳои муқаррарӣ ишора мекунад, ки ҳангоми навохтани як асбоби мусиқӣ пайдо мешаванд. Агар шумо сатри пасти E (E) -ро дар гитараи акустикӣ гиред, дар асл, шумо на танҳо нотаи E (E) -ро паст мешунавед, балки оҳангҳои иловагие, ки аз оҳанги муқаррарӣ баландтар аст. Маҳз омезиши ин садоҳо, ки онҳоро гармоника низ меноманд, ҳар як асбобро беназир месозад.
   • Оҳанг истилоҳи абстрактӣтар аст. Он таъсиреро нишон медиҳад, ки маҷмӯи қатронҳои стандартӣ ва оҳангҳо ба шунавоии инсон таъсир мерасонад. Илова кардани гармоникҳои баланд ба тембр оҳанги равшантар ва возеҳтар хоҳад дод, дар ҳоле ки гармоникҳои поёнӣ оҳанги нармтар хоҳанд дод.
   • Оҳангро фосилаи байни ду садои қитъаҳои гуногун низ меноманд (тамоми оҳанг).Нисфи ин фосила нимтона номида мешавад.
3. 3 Номи ёддоштҳоро омӯзед. Эзоҳҳоро бо чанд роҳ номгузорӣ кардан мумкин аст. Дар Ғарб ду усул бештар маъмуланд.
   • Номҳои алифбо: Номҳои алифбо ба қайдҳо бо басомади муайян таъин карда мешаванд. Дар кишварҳои англисӣ ва даниягӣ, ин ҳарфҳои A то G мебошанд. Дар кишварҳои олмонзабон, ҳарфи B маънои нотаи B-flat ё B-flatро дорад (калиди фортепианои сиёҳ байни нотаҳои А ва В), ва ҳарфи Н барои нишон додани нотаи В ё В (калиди сафед дар фортепиано бо нотаи В) истифода мешавад.
   • Солфеджио: Дар ин система, қайдҳо мувофиқи пайдарпаии миқёс номҳои якхела доранд. Система дар асри 11 аз ҷониби роҳиб Гуидо д'Ареззо таҳия шудааст, ки "ут, ре, ми, фа, сол, ла, си" -ро, ки аз калимаҳои аввали ҳар як сатри гимн ба Яҳёи Таъмиддиҳанда гирифта шудааст, истифода кардааст. Бо гузашти вақт, "ut" бо "do" иваз карда шуд ва баъзеҳо "намак" -ро ба "то" кӯтоҳ карданд (дар баъзе қисматҳои ҷаҳон, сольфеджио системаи асосии номнависӣ аст).
4. 4 Қайдҳоро дар миқёс фаҳмед. Гамма пайдарпайии фосилаҳоест, ки садои баландтарин дар гаммат басомади ду маротиба аз пасттаринро дорад. Ин диапазонро октава меноманд. Баъзе тарозуи маъмул инҳоянд:
   • Миқёси хроматикӣ 12 фосилаи нимтайёр дорад. Навохтани октава дар фортепиано, аз нотаи "С" -и октаваи якум то нотаи "С" -и октаваи дуюм, яъне пайдарпай пахш кардани ҳама тугмаҳои сафед ва сиёҳ, миқёси хроматикиро ифода мекунад. Тарозуи дигар назар ба ин тарозу бештар кашида шудааст.
   • Миқёси калон ҳафт интервал дорад: якум ва дуввум оҳангҳои тамом; сеюм - семитон; чорум, панҷум ва шашум - бо тамоми оҳангҳо; фосилаи ҳафтум як нимтона аст. Навохтани октава дар фортепиано аз нотаи С октаваи якум то нотаи С октаваи дуюм, бо истифода аз танҳо тугмаҳои сафед, як мисоли миқёси калон аст.
   • Миқёси хурд низ ҳафт фосила дорад. Шакли маъмултарин миқёси хурди табиӣ мебошад. Фосилаи аввал як оҳанги том аст, дуввум нимтона, сеюм ва чорум оҳангҳои комил, панҷум семитон, шашум ва ҳафтум оҳангҳои тамом. Навохтани октава дар фортепиано аз А дар октаваи хурд то А дар октаваи аввал бо истифода аз танҳо тугмаҳои сафед, намунаи миқёси хурди табиӣ мебошад.
   • Миқёси миқёси пентатоникӣ панҷ интервал дорад. Фосилаи аввал як оҳанги том аст, дуввум се семитон, сеюм ва чорум як оҳанги пурра, панҷум се семитон. Дар калиди C (C), ёддоштҳои пентатоникӣ C (C), D (D), F (F), G (G), A (A) ва боз C (C) хоҳанд буд. Шумо инчунин метавонед миқёси пентатоникиро бо истифода аз танҳо тугмаҳои сиёҳи фортепиано дар байни октаваҳои якум ва сеюм навозед. Миқёси пентатоникӣ дар мусиқии Африқо, мусиқии Осиёи Шарқӣ ва Ҳиндустон ва мусиқии халқӣ истифода мешавад.
   • Аввалин ёддошти миқёс тоник номида мешавад. Одатан, сурудхо тавре навишта мешаванд, ки тоник охирин ёддошти суруд аст. Суруде, ки дар калиди C навишта шудааст, қариб ҳамеша бо нотаи C хотима меёбад. Аксар вақт он дар паҳлӯи ёддошт нишон дода мешавад, ки оё калид калон ё хурд аст; агар муайян нашуда бошад, калид асосӣ ҳисобида мешавад.
5. 5 Барои баланд ё паст кардани ёддоштҳо тез ва ҳамворро истифода баред. Шарпҳо ва ҳамворҳо нотаро бо як нимтон баланд ё паст мекунанд. Онҳо бояд дар калидҳои ғайр аз C major ва A minor бозӣ кунанд ва фосилаи дурустро риоя кунанд. Дар паҳлӯи ёддоштҳо оид ба аломатҳои мусиқӣ Sharps ва квартира нишон дода шудаанд ва онҳоро аломатҳои тағирот меноманд.
   • Аломати хэш (шабеҳ ба hashtag - #) дар паҳлӯи ёддошт онро як нимтон баланд мекунад. Дар калидҳои G-major ва E-minor (G major ва E minor), нотаи F (F) як нимтон бардошта мешавад ва F-тез аст.
   • Аломати ҳамвор (монанд ба ҳарфи калони англисии 'b') дар паҳлӯи ёддошт онро як ним тонка паст мекунад. Дар калидҳои F-major ва D-minor (F major ва D minor), ёддошти B (B) як нимтон паст карда мешавад ва нотаи B-ҳамвор аст.
   • Барои роҳатӣ, ёддоштҳое, ки бояд дар калиди махсус паст ё баланд карда шаванд, дар аввали ҳар як сатри нотаи мусиқӣ нишон дода мешаванд. Дар ин ҳолат, аломатҳои тағирот бояд танҳо барои қайдҳо берун аз калиди калон ё хурд, ки суруд навишта шудааст, истифода шаванд. Чунин аломатҳои тағирот танҳо дар доираи чораҳо ба қайдҳои инфиродӣ татбиқ карда мешаванд.
   • Аломати бекар (ба параллелограммаи амудӣ монанд аст, ки хатҳо аз ду қуллаи он боло ва поён мераванд), ки дар паҳлӯи ёддошт ҷойгир аст, маънои онро дорад, ки ин нота набояд дар ин бахши суруд баланд ё паст карда шавад. Бекар ҳеҷ гоҳ дар оғози аломати мусиқӣ дар якҷоягӣ бо дигар аломатҳои тағирот истифода намешавад, аммо он метавонад барои бекор кардани бурришҳо ва ҳамворҳо дар миқёс истифода шавад.

Қисми 2 аз 4: Beats and Rhythm

1. 1 Фарқи байни зарба, лат ва суръатро бифаҳмед. Ин истилоҳот низ алоқаманданд.
   • Beat (beat) як истилоҳест, ки набзи мусиқиро тавсиф мекунад. Забон метавонад ё як нотаи садо ё як пораи хомӯшӣ бошад, ки таваққуф номида мешавад. Илова бар ин, дар як зарба якчанд нотаҳо садо дода метавонанд ва баръакс - як нота ё таваққуф метавонад якчанд зарбаҳоро дар бар гирад.
   • Ритм як силсила зарбаҳо ва набзҳост. Ритм аз ҷойгиршавии нотаҳо ва истироҳат дар суруд муайян карда мешавад.
   • Темпо он аст, ки суруд зуд ё суст садо медиҳад. Суръат тезтар бошад, ҳамон қадар садо дар як дақиқа зиёдтар мешавад. Суруди "Вальси Дунайи Кабуд" суръати суст дорад, дар ҳоле ки "Ситораҳо ва рахҳо то абад" дорои суръати тез аст.
2. 2 Маҷмӯи зарбаҳо дар чораҳо. Бар маҷмӯи зарбаҳост. Ҳар як ченак ба миқдори баробар зарба дорад. Шумораи зарбаҳо дар ҳар як ченаки суруд дар оғози ҳайати кормандон нишон дода мешавад, ки имзои вақтро нишон медиҳад, ки он ба фраксияе монанд аст, ки шумора ва маҳрамро ҷудо намекунад.
   • Рақами боло шумораи зарбаҳо ба як ченакро нишон медиҳад. Одатан ин рақам 2, 3 ё 4 аст, аммо он метавонад 6 ё болотар бошад.
   • Рақами поён нишон медиҳад, ки кадом нота дар як зарбаи пурра гирифта мешавад. Агар рақами поёнӣ 4 бошад, дар як зарба квартал гирифта мешавад (ба байзаи пуршуда бо хати амудӣ монанд аст). Агар рақами поёнӣ 2 бошад, дар як задани ним нота гирифта мешавад (ба шакли байзавии кушода бо хати амудӣ монанд аст). Агар рақами поёнӣ 8 бошад, як зарбаи ҳаштум дар як зарба гирифта мешавад (ба чаҳоряки квартира бо парчам монанд аст).
3. 3 Як зарбаи қавӣ пайдо кунед. Ритм муайян карда мешавад, ки кадом зарбаҳо (зарбаҳо) дар ченак қавӣ (акцент) ва заиф (беасос) мебошанд.
   • Дар аксари сурудҳо, аввалин зарба (задани) зарбаи паст ё акцент аст. Зарбаҳои (боқимондаҳои) боқимонда беасосанд, гарчанде ки дар як ченак бо чор зарба, задани саввум низ метавонад акцент карда шавад, аммо аксенти он нисбат ба зарбаи аввал заифтар хоҳад буд.
   • Баъзан дар мусиқӣ ба ҷои зарбаҳои қавӣ зарбаҳои заиф таъкид карда мешаванд. Ин синхронизатсия номида мешавад; дар ин маврид гуфта мешавад, ки таъкид ба заифи заиф аст.

Қисми 3 аз 4: Оҳанг, Ҳамоҳангӣ ва Аккордҳо

1. 1 Сурудро аз рӯи оҳанг муайян кунед. Оҳанг як пайдарпаии нотаҳои баландии гуногун буда, бо як ритми муайян садо медиҳад, ки инсон онро як таркиби ҷудонопазир мешуморад.
   • Оҳанг аз ибораҳое иборат аст, ки бо ченакҳо тартиб дода шудаанд. Ин ибораҳоро дар тӯли оҳанг такрор кардан мумкин аст, масалан дар суруди Мавлуди "Деворҳо толорҳо", ки дар он сатрҳои якум ва дуввум ҳамон як пайдарпаии қайдҳо мавҷуданд.
   • Аксар вақт сурудҳо сохтори зеринро истифода мебаранд: як оҳанг байтро ҳамроҳӣ мекунад ва оҳанги дигари бо он алоқаманд бо хор.
2. 2 Ба оҳанг ҳамоҳангӣ илова кунед. Гармония бозии нотаҳоест, ки берун аз оҳанги кунунӣ ҳастанд, то садоро равшантар ва муқоисатар гардонанд. Тавре ки дар боло гуфта шуд, бисёр асбобҳои тордор ҳангоми гирифтан метавонанд оҳангҳои гуногун бароранд; оҳангҳое, ки якҷоя бо оҳанги асосӣ садо медиҳанд, яке аз шаклҳои ҳамоҳангӣ мебошанд. Ҳамоҳангиро тавассути навохтани ибораҳои гуногуни мусиқӣ ва аккордҳо ба даст овардан мумкин аст.
   • Ҳамоҳангӣ, ки садои оҳангро беҳтар мекунад, ҳамсадо номида мешавад.Оҳангҳое, ки дар якҷоягӣ бо гитара гитараҳоро садо медиҳанд, намунаи ҳамоҳангии ҳамсадо мебошанд.
   • Ҳамоҳангӣ, ки бо оҳанг муқоиса мешавад, диссонанти номида мешавад. Ҳамоҳангии диссонантиро тавассути навохтани оҳангҳои контрастӣ ба даст овардан мумкин аст, масалан дар мавриди суруди "Row Row Row Boat Your", вақте ки гурӯҳҳои гуногуни одамон ибораи дар боло зикршударо дар замонҳои гуногун сар мекунанд.
   • Бисёр сурудҳо барои ифодаи эҳсосоти норавшан диссонанс ва пешрафти минбаъдаро ба ҳамоҳангии ҳамсадо истифода мебаранд. Тавре ки дар мисоли "Row Row Row Boat Your Boat", вақте ки ҳар як гурӯҳ суруди як байтро ба анҷом мерасонанд, суруд то он даме ки гурӯҳи охирини "Ҳаёт хоб аст" суруда мешавад, оромтар мешавад.
3. 3 Ёддоштҳоро ба аккордҳо гурӯҳбандӣ кунед. Аккорд аз се ё зиёда нотаҳо иборат аст, ки ҳамзамон садо медиҳанд ё ҳамзамон садо намедиҳанд.
   • Аккордҳои маъмултарин истифодашаванда триадаҳо (се нота) мебошанд, ки дар онҳо ҳар як нотаи баъдӣ ду нотаи ғайр аз як қабл аст. Дар аккорди асосии C, нотаҳои аккорд C (тоникӣ), E (сеюм асосӣ), G (панҷум) хоҳанд буд. Дар аккорди минор C, нотаи E бо нотаи ҳамвор (сеюм хурд) иваз карда мешавад.
   • Аккорди дигари маъмул истифодашаванда аккорди ҳафтум аст, ки дар он нотаи чорум ба сегона, ҳафтум аз реша илова карда мешавад. Дар аккорди ҳафтум дар майори C, нотаи B ба сегонаи C-E-G илова карда мешавад, ки дар натиҷа пайдарпаии C-E-G-B пайдо мешавад. Аккордҳои септа нисбат ба сегонаҳо бештар диссонантанд.
   • Шумо метавонед барои ҳар як нотаи суруд аккорди гуногунро истифода баред; ҳамин тавр, ҳамоҳангии ба истилоҳ "сартарошӣ" ба вуҷуд меояд. Аксар вақт, аммо, ёддоштҳои як аккорди додашуда бо аккордҳо садо медиҳанд, масалан, навохтани аккорди калони C барои навохтани нотаҳои Е.
   • Бисёр сурудҳо се аккорд доранд, ки решаи онҳо нотаҳои якум, чорум ва панҷуми миқёс аст. Дар ин ҳолат рақамҳои румии I, IV ва V истифода мешаванд. Дар калиди C мажор ин аккордҳо C major, F major ва G major хоҳанд буд. Аксар вақт аккорди V -и калон ё хурд бо аккорди ҳафтум иваз карда мешавад; Ҳамин тариқ, дар калиди C майор, аккорди V ҳафтум дар G мажор хоҳад буд.
   • Аккордҳои I, IV ва V бо калидҳо алоқаманданд. Аккорди майори F аккорди IV дар калиди C майор аст ва аккорди C дар навбати худ аккори V дар калиди F мебошад. Инчунин, аккорди майори G аккорди V дар калиди C мажор аст ва аккорди С майори аккорди IV дар калиди G мажор мебошад. Ин муносибатҳо ба дигар аккордҳо низ дахл доранд ва дар диаграммае, ки даври панҷум номида мешавад, тасвир шудаанд.

Қисми 4 аз 4: Намудҳои асбобҳои мусиқӣ

1. 1 Асбобҳои зарба. Ин навъи асбоб яке аз қадимтаринҳо ба ҳисоб меравад. Аксари онҳо барои эҷод ва нигоҳ доштани ритм тарҳрезӣ шудаанд, гарчанде ки баъзеҳо метавонанд оҳанг навозанд ё ҳамоҳангӣ эҷод кунанд.
   • Асбобҳои зарбие, ки бинобар ларзиши сохтори онҳо садо эҷод мекунанд, идифон номида мешаванд. Ба он асбобҳое дохил мешаванд, ки аз зарба задан ба худ садо эҷод мекунанд, ба монанди цимбалҳо ва кастанетҳо, инчунин асбобҳое, ки аз зарба задани ашёи дигар, ба мисли барабанҳои пӯлод, секунҷаҳо ва ксилофон садо эҷод мекунанд.
   • Асбобҳои перкуссияии пӯшида, ки ҳангоми зарба ларзиш меоранд, мембранофонҳо номида мешаванд. Ба он барабанҳо ба монанди тимпани, том-томҳо ва бонгоҳо, инчунин асбобҳое дохил мешаванд, ки ресмон ё чӯб ба мембрана васл карда мешаванд, ки ҳангоми тамос ларзиш меоранд, ба монанди куика.
2. 2 Асбобҳои чӯбдаст. Асбобҳои бодӣ аз сабаби ларзише, ки ҳангоми навохтан ба амал меоянд, садо эҷод мекунанд. Аксари онҳо сӯрохиҳои қатрон доранд, то онҳо оҳангҳо ва гармонияҳоро навозанд. Асбобҳои бодбонӣ ба ду намуд тақсим мешаванд: найҳо, ки бо ларзиши тамоми асбоб садо эҷод мекунанд ва қубурҳои қамишӣ, ки дорои маводи ларзон мебошанд. Дар навбати худ, онҳо ба ду зергурӯҳ тақсим карда мешаванд.
   • Флейтаҳои кушод тавассути тақсим кардани ҷараёни ҳаво ба канори асбоб садо эҷод мекунанд. Флейтаҳо ва найҳои консертӣ аз ин намуд мебошанд.
   • Флейтҳои пӯшида ҳаворо тавассути як канали дохили асбоб барои ҷудо кардан ва эҷоди ларзиш равона мекунанд. Қубурҳои узв ба ин намуд мансубанд.
   • Дар асбобҳои якмоҳа ин най дар даҳони даҳон ҷойгир аст. Ҳангоме ки ба он мевазад, асо ҳавои дохили асбобро ларзонида садо медиҳад. Кларнет ва саксофон намунаҳои асбобҳои ягона мебошанд. (Гарчанде ки ҷасади саксофон аз мис сохта шудааст, он асбоби ҳезум ҳисобида мешавад, зеро вай барои эҷоди садо асо истифода мебарад.)
   • Асбобҳои дукарата ду асои камишро дар як канор ба ҳам зич пайваст мекунанд. Дар асбобҳое ба мисли гобой ва бассон ин қамиши дугона бояд байни лабони навозанда бошад, дар қубурҳо ва крумхорҳо ин қамиши дугона зери сарпӯш аст.
3. 3 Асбобҳои мисӣ. Баръакси асбобҳои ҳезумӣ, ки танҳо ҷараёни ҳаворо равона мекунанд, асбобҳои биринҷӣ дар баробари ҳаракатҳои лабони навозанда ларзиш дода, садо эҷод мекунанд. Чунин асбобҳоро мис меноманд, зеро аксари онҳо аз мис сохта шудаанд; аммо ба ғайр аз ин, онҳо инчунин вобаста ба қобилияти тағир додани садо аз сабаби тағирёбии масофа, ки ҳаво пеш аз баромадан бояд тай кунад, ба зернамудҳо тақсим карда мешаванд. Инро бо яке аз ду роҳ ба даст овардан мумкин аст.
   • Тромбонҳо барои тағир додани масофае, ки ҳаво пеш аз баромадан бояд тай кунад, парда истифода мебаранд. Вақте ки парда дароз карда мешавад, масофа зиёд мешавад, оҳанг паст мешавад ва ҳангоми даромадан масофа кам шуда, оҳанг баланд мешавад.
   • Дигар асбобҳои мисӣ, ба монанди карнай ва туба, маҷмӯи клапанҳоро барои васеъ ё бастани ҷараёни ҳаво дар дохили асбоб истифода мебаранд. Ин клапанҳоро ба таври инфиродӣ ё якҷоя пахш кардан мумкин аст, то садои дилхоҳатонро ба даст оред.
   • Шамолҳои чӯбӣ ва асбобҳои мисӣ одатан ҳамчун асбобҳои бодӣ номида мешаванд, зеро онҳоро барои сохтани мусиқӣ дамидан лозим аст.
4. 4 Асбобҳои симдор. Сатрҳои асбобҳои ресмониро метавон бо се роҳ садо дод: бо канда (гитара), бо зарба (дулзимер ё болға дар фортепиано) ё бо таъзим (скрипка ё виолончель). Асбобҳои сатриро ҳам барои ҳамроҳии ритмӣ ва ҳам оҳангӣ истифода бурдан мумкин аст ва ба се категория тақсим кардан мумкин аст:
   • Лут як асбоби тордорест, ки бо ҷисми резонансӣ ба монанди скрипка, гитара ва банджо садо медиҳад. Сатрҳо дарозии якхела доранд (ба истиснои сатри поёни банҷои панҷ сатр) ва ғафсӣ фарқ мекунанд. Риштаҳои ғафс қатори пастро ба вуҷуд меоранд, дар ҳоле ки ресмонҳои борик суръати баландро ба вуҷуд меоранд. Сатрҳоро дар ҷойҳои махсусе меноманд, ки онҳоро фрет меноманд, ки дарозии онҳоро кӯтоҳ мекунад ва ба баландиҳои гуногун мерасад.
   • Арфа асбоби тордорест, ки торҳояш дар чорчӯбаи махсус гузошта мешаванд. Сатрҳои арфа дар ҳолати амудӣ буда, дарозии гуногун доранд ва нӯги поёнии ҳар як ресмон ба бадани резонанси асбоб пайваст карда мешавад.
   • Зит асбоби тордорест, ки бадани ҳамвори шакли номунтазам дорад. Сатрҳои занҷирро кашидан ё кашидан мумкин аст, зарбаҳои мустақим ва ғайримустақим додан мумкин аст, ба монанди даллимер ё фортепиано.

Маслиҳатҳо

• Тарозуи майори табиӣ ва минор тавре ба ҳам пайванданд, ки миқёси ночизи калид ду нотаи пасттар аз миқёси калон бо ҳамон ёддоштҳо бардошта ё паст карда шавад. Ҳамин тариқ, калидҳо дар C major ва A minor, ки дорои тез ва ҳамвор нестанд, дорои ҳамон маҷмӯи ёддоштҳо мебошанд.
• Баъзе асбобҳо ё гурӯҳҳои асбобҳо бо услубҳои муайяни мусиқӣ алоқаманданд. Масалан, квартетҳои тори иборат аз ду скрипка, виола ва виолончел, одатан дар як жанри мусиқии классикӣ бо номи мусиқии камеравӣ садо медиҳанд. Бандҳои ҷаз одатан як бахши ритм доранд, ки аз барабанҳо, калидҳо, баъзан контрабас ва туба ва як бахши мисӣ иборат аз карнайҳо, тромбонҳо, кларнетҳо ва саксофонҳо мебошанд.Баъзан навохтани сурудҳо дар асбобҳои ғайр аз асбобҳое, ки барои онҳо асар навишта шудааст, ҷолиб аст. Намунаи ин "Strange Al" Jankovic аст, ки сурудҳои машҳури рокро ба услуби полка дар аккордеон менавозад.